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論歷史建筑原真性

內容摘要:歷史建筑原真性是世界各國的共識,體現了歷史建筑保護的一貫思想,研究歷史建筑原真性
從建筑構架、建筑裝飾和建筑環境方面著手,不僅要觀察建筑形式和風格,還要鑒定構配件的材質。
  由于歷史建筑不同于不能改變原質原貌的文物,在使用和維護中會對建筑有所改動,但是仍然要求忠于原質原貌。歷史建筑原則上不能遷移,在特殊情況下遷移,也要力求原質原貌。
  歷史建筑原真性是歷史建筑保護的核心問題,應當盡快建立歷史建筑原真性評價指標。
  關鍵詞:歷史建筑 原真性 表現 評價指標
  歷史建筑是人類歷史的遺產,是反映當時社會政治、文化、經濟的實物見證,起著傳承歷史文化、教育后代和豐富旅游資源的作用。世界各國從20世紀60年代起對歷史建筑保護逐步形成共識,1964年誕生了《國際古跡保護與修復憲章》(威尼斯憲章),1972年又誕生了《保護世界文化和自然遺產公約》。我國對古建筑和紀念物也十分重視。1961年國務院頒布了《文物保護管理條例》和1972年全國人大常委會通過的《文物保護法》中均有相關條款。1991年上海市政府發布了《上海市優秀近代建筑保護管理辦法》,接著2002年上海市人大常委會通過了《上海市歷史文化風貌和優秀歷史建筑保護條例》,將優秀近代建筑列入歷史建筑保護范圍,充實和完善了歷史建筑保護的法規內容。
  歷史建筑為什么要保護,保護什么,如何保護等一系列問題都圍繞著歷史建筑的原真性問題。歷史建筑保護學科研究的核心問題,也是原真性。只有抓住原真性才能搞好歷史建筑的保護。為此,本文圍繞歷史建筑原真性,發表如下觀點和見解。

一、歷史建筑原真性論點的來源
  原真性原則最早用于人類文化遺產保護,1972年在法國巴黎通過的《世界遺產公約》里對文化遺產的定義是指紀念物、建筑群、古跡遺址。世界遺產委員會鼓勵各國將符合世界遺產登錄的遺產進行登記注冊。
  文化遺產登錄的基本標準是:
  1、代表人類創造才能的杰作;
  2、在建筑學或工程技術、不朽的藝術作品、城鎮規劃或景觀設計方面、展示某一時期內或在世界某一文化圈內人類價值準則的重疊情況;
  3、為某一文化傳統或某種尚存或已業已消失的文明提供獨一無二的或至少是非凡的證明;
  4、一種能說明人類歷史的一個重要階段,或多少重要階段的建筑類型、建筑群、技術;
  5、代表一種或多種文化的傳統人居環境或土地利用模式的杰出實例,尤其是在該文化受到不可逆轉變化的影響下業已變得十分脆弱的時候;
  6、與各種活動、活的傳統、思想、信仰、文學藝術作品有直接的或有形的聯系,具有突出的普遍意義。
  除此以外,申報世界文化遺產的項目,還須在設計、材料、工藝和環境上檢驗原真性的要求。原真性的概念提出后,由于各國地域、社會制度和經濟、文化觀念不同,對原真性的理解也不一樣。我國和日本等亞洲國家傳統建筑多以木構架結構為主,在保護和維修中都需要局部更換構配件,而歐洲國家多以石結構建筑為主,在保護和維修中可以保護當初的材料,由此產生了對原真性問題的分歧。
  199412月在日本奈良專門召開了關于原真性問題的奈良會議,會議經過討論形成了《關于原真性的奈良文件》,各國專家認為:在世界的一些語言中,并無可以精確傳達原真性概念的詞匯,但是對原真性是定義、評估、監控世界遺產的基本因素這一點已達成廣泛的共識。
  原真性的含義,同濟大學張松教授解釋為原生性、真實性、確實性、可靠性。主要有原始的、原創的、第一手的、非復制、非仿造等意思。對歷史建筑,他強調符合原真性的要求,即考慮設計與形式的原真性,材料與實體的原真性,傳統工藝的原真性和周邊環境的原真性。

二、 歷史建筑原真性體現歷史建筑保護的一貫思想
  歐洲是歷史建筑保護最早的地區,從19世紀以來做了大量的歷史建筑修復工作,產生了一批歷史建筑專家和著作,為世界各國歷史建筑保護開創了先例。
  法國建筑理論家維奧萊..迪克1839年曾負責馬德蘭教堂的修復,是拿破侖三世的皇后歐仁妮所寵愛的建筑師。后來,他通過巴黎圣母院、蘭妮大教堂、卡爾卡松城堡、皮埃爾封堡等一批歷史建筑的修復后,十分強調歷史建筑修復的風格統一問題,他認為應當把建筑,包括它的局部在內,恢復到原來的風格,無論是在外表上還是在結構上都應如此。
  英國詩人、美術家和工藝設計家莫里斯認為,修復過去年代中由過去匠師們建造的文物建筑,最有效的方法是保持它們在物質上的真實性。任何必需的修復決不可使歷史見證失真。
  19645月在意大利威尼斯通過的《保護和修復文物建筑及歷史地段的國際憲章》(威尼斯憲章)在強調保護歷史建筑真實性和原有風格的基礎上有了進一步發展。強調歷史見證性,威尼斯憲章對歷史建筑的概念——“能夠見證某種文明、某種有意義的發展或某種歷史事件和城市或鄉村環境。強調歷史建筑環境保護,威尼斯憲章認為環境保護和歷史建筑保護應該融為一體——“確認保護一座文物建筑,意味著適當地保護一個環境一座文物建筑不可以從它所見證的歷史和它所借以產生的環境中分離出來任何地方凡傳統的環境存在,就必須保護。
  197611月聯合國教科文組織在內羅畢召開第十九次會議,通過了《關于保護歷史地段及它們在現代生活中的地位的建議》,建議強調歷史地段和它們的環境應該被當作全人類的不可替代的珍貴遺產,并指出保護它們并使它們成為我們時代社會生活的一部分,是它們所在地方的國家公民和政府的責任。
  我國建筑大師梁思成和林徽因夫婦倆致力于中國古建筑研究,上世紀30年代在中國營造學社時到各地去考察測繪。19376月梁思成、林徽因一行前往山西五臺山佛光寺,梁思成他們為了尋找他們曾在唐代繪畫中見到的雙主椽結構和《營造法式》上讀過的人字形叉手承脊棟,戴著口罩爬上嗆人的塵土、蝙蝠成群的黑暗屋頂閣樓上,不停地測量、記錄和拍照。就在這樣惡劣的環境下,工作至第二天。林徽因在昏暗光線下首先發現一根主梁上有淡淡的字跡。林徽因將這一發現報告梁思成,梁思成即請寺僧到村里雇人搭腳手架,林徽因將床單撕開后浸了水傳遞給爬在梁上的同事。由于木梁十分干燥,檫了灰土后水就干了,字跡隱約不清。結果,他們用了近一天時間,才顯現和記錄四根主梁上的全部題字,終于明白大殿建于唐宣宗大中十一年,即公元857年。梁思成說建筑是文化的記錄者,是歷史之反照鏡,所以他對古建筑的考察和測繪是一絲不茍,為的是真實和準確。
  我國古建筑專家祁英濤曾參加河北正定隆興寺、山西永禾宮等修復和研究工作,曾在全國文物古建筑訓練班上教授課程。他認為維修古建筑恢復原狀是對修理工程的最高要求。但是他對恢復原狀有更深刻的見解,他說:所謂原狀,應該是指一座建筑物或一個建筑群原來建筑時的面貌,不一定就是它最早最歷史年代的式樣。因為我們保存古建筑的目的之一,就是它可以作為歷史上的實物例證,只有它的原貌,也就是開始建筑時的面貌,才能真正的、確實的說明當時的歷史情況和科學技術水平,任何修改的,不按原來式樣的,不論是好是壞,都不能說明當時的真實情況,從而也就有損于它作為實物例證的科學價值。
  古今中外的歷史建筑保護研究,盡管人們的感受和角度不同,表達的方式也各異,但是我想用歷史建筑原真性詞謂,可以反映大家的心聲。

三、 歷史建筑原真性的表現
  研究歷史建筑原真性,不能單憑建筑外貌,而應當全面地、客觀地觀察、查閱相關的歷史文獻和檔案,必要時用科學方法對其材料進行檢測后,才能得出正確結論。對建筑實物的現場考察,應該從建筑構架、建筑裝飾和建筑環境三方面著手。  建筑構架即是由梁、柱、基礎、屋架和圍護物組成,是建筑的最基本的構配件,研究其原真性可以按下列圖示方式進行。

建筑物

形式

輪廓

結構

設施

風格

國情

地域

材料

材質

產地


  建筑的輪廓形成建筑外貌,建筑形式決定了建筑外貌。建筑外貌由建筑的外表反映,如建筑的外立面、屋頂形式、門窗式樣、柱梁細部、平面布置和建筑花飾等。不同的建筑類型建筑外貌各不相同,宮殿建筑高大華麗,宗教建筑雄偉壯觀,達官貴人的府第大而奢華,平民百姓的住宅小而簡陋。即使同一類型的建筑由于下列因素,建筑外貌也會各不相同。
  1、投資建筑的業主背景因素。如上海外灘中國銀行大樓業主是中國銀行,它的前身是清政府的大清銀行1912年改組后在北京成立中國銀行,1928年總行遷至上海。中國銀行行長是當時南京國民政府的財政部長宋子文,中國銀行有著中國政府背景,理事會成員對在外國建筑霸占的外灘,自然傾向中國民族形式。同樣是銀行建筑,上海匯豐銀行大樓業主是英商銀行,為了顯耀銀行雄厚實力,不惜巨資建造英國古典主義建筑。
  2、建筑師的因素。建筑由業主委托建筑師設計,建筑師是建筑方案的策劃者,建筑方案付之實施的設計者,建筑師的背景和愛好,在很大程度上影響著建筑。同樣基督教堂,圣三一堂由英國著名的哥特式教堂建筑師斯科特(G.SCOEE)設計,建筑的式樣為哥特式教堂,建筑外貌強調尖券和小尖頂。而畢業于布達佩斯皇家學院的匈牙利籍建筑師鄔達克設計的慕爾堂,雖然也屬哥特式教堂,但是見不到小尖頂建筑元素,也不用尖塔,外墻也不用紅磚砌筑改用面磚飾面。
  3、年代的因素。建筑是政治、經濟、文化和科學技術的綜合體現,不同的年代人們的思想不同,經濟和文化的基礎不同,對建筑的理解也不同,加上當時的建筑技術水平的制約,因而不同時代會產生不同的建筑。如中國古代建筑,不同年代有不同特點。

年代

建 筑 主 要 特 點

  建筑規模大,風格宏偉莊重,樸實有余。木柱粗壯,斗拱比例較大,屋頂坡度平緩,出檐較長,多用板間和直欞窗。

  建筑規模較唐代為小,趨向秀麗而富有變化。屋頂坡度稍有增高,屋面開始彎曲并有翹角,出檐較唐代為短,始用拱昂,多用菱花隔扇,始用琉璃瓦和雕刻、彩繪。

  建筑用料比前代小,但裝飾性增多,瓦頂各種脊部出現了脊筒子,鴟吻尾部逐漸向外卷曲。

  廣泛使用條磚砌墻,斗拱與柱高比更小(唐40%~50%,宋35%,元25%,明20%,清12%)屋面彎曲大,兩翼角上翹,重要建筑物屋頂覆蓋琉璃瓦,殿頂高陡。

  建筑外形與明代差不多,但翼角翹得更高,斗拱更小,朵數增多,構件裝飾簡化,房屋空間分割藝術化,出現鏤雕的落地罩,欄桿罩、飛罩。匾額和對聯盛行。


  結構是建筑的支撐體系,一般指受力和控力部分的構件,嚴格地受到社會經濟基礎和科學技術的制約。在漫長的中國封建社會,小農經濟占主導地位,木結構自然成建筑的主要結構形式。十六世紀末,英國科爾布魯克德爾建造了一座引人矚目的跨越塞文河的鐵橋,從此生鐵被運用于建筑的柱和框架。十九世紀末鋼的發明,突破了磚石結構的局限性,鋼結構比鐵結構具有更強張力和可塑性,從而出現了鋼結構建筑。西方鋼筋混凝土技術發明后,鋼筋混凝土結構開始盛行于世。
  建筑設施是建筑配套的設備,一般指水、電、風等設施,更是受到社會經濟發展水平的制約。例如上海1882年工部局開始推廣電燈照明,外灘英國總會率先在建筑中鋪設電燈線路,設置電燈裝置,以后逐漸在各類建筑中普遍使用。電話的使用是188231,大北電報公司在外灘7號設立電話交換所以后,電話機也印痕著年代的足跡。高樓大廈建造后,電梯不可缺少,1906年上海匯中飯店兩部進口電梯,開創了全中國使用電梯的先例。
  建筑風格更是與國情和地域不同而各異:

建筑

風格

成因

說       明

地域

  以巴爾干半島和愛琴海為中心,周圍至小亞細亞、黑海沿岸和意大利及西西里島地區

氣候

  亞熱帶,平均溫度不超過17

地質

  多山地區,盛產舉世聞名的大理石和精美的陶土

歷史

  ?公元12世紀起形成古希臘文化,至公元前5世紀希臘成為橫跨歐亞、非洲的龐大帝國

特點

  希臘在戰勝波斯入歸后建立發展起來,因而建筑雄偉、莊嚴;溫潤和陽光充足的氣候,人們喜歡敞開的柱廊式造型;盛產石頭,建筑梁柱結構均是石料; 古希臘文化造就了建筑藝術華麗、絢麗,石雕成為建筑的重要組成部分

地域

  意大利半島、希臘半島、小亞西亞、非部北部、西亞州的西部

氣候

  氣候適宜,潤澤涼爽、河水充沛、草木茂盛

地質

  利用火山制成混凝土

歷史

  公元前2世紀羅馬了半島人,在對外侵略中起立了羅馬帝國

特點

  羅馬帝國驕橫強大稱世,在建筑上追求龐大體形和巨大尺度;羅馬人就地取材創造了拱券結構,將希臘柱式和羅馬拱券相結合,使羅馬建筑空間更高大,造型更宏偉;羅馬建筑裝飾線腳和花紋與希臘的精細柔美很不同,顯得豪放渾厚,細部粗糙

 

地域

  意大利是文藝復興運動發祥地,后來遍及歐洲

歷史

  中世紀意大利工商業活躍,城市繁榮,城市新興資產階級要求反對封建主義束縛和教會精神統治,掀起文藝復興運動,建筑變成一種自由表現的藝術

  單體建筑平面一般均圍繞院子布置,設計嚴謹,講究對稱、均衡,按軸線發展。立面趨向規律性,門窗排列整齊和等距離。建筑外墻采用石材,內部采用磚料砌筑,穹窿頂采用雙層殼子與肋料;城市廣場建筑追求莊嚴對稱,廣場中央設置碉像;早期意大利文藝復興建筑崇尚羅馬建筑風格,后期意大利文藝復興建筑產生帕拉第奧母題券柱式和巴洛克風格;15世紀下半葉,法國入侵意大利后與意大利文藝接觸產生了法國文藝復興建筑,建筑趨于規整,體形仍然復雜,各部分有高聳的屋頂,屋頂高而陡,老虎窗突破屋面。后期流行孟步式屋頂,用鉛皮做成小屋面;16世紀下半葉,英國成為歐洲海上最強的國家,喜歡用紅磚做成墻面,灰漿很厚,屋頂結構、門、火爐愛用四周心的扁寬尖券,煙囪三五個一組,口上有線腳裝飾,室內天花露著裝飾性的錘式屋架


  建筑原真性不僅要觀察建筑形式和風格,還要鑒定其構配件的材質,原來的構配件材質產自何地。如上海匯豐銀行大樓底層大廳愛奧尼克大理石柱廊,其中有4根用意大利產地整塊大理石琢成的,據說這樣的大理石石柱在全世界僅有8根,由此可見其價值非同一般。大門入口處有三扇青銅門,由英國專門鑄造,鑄工極為精細,鑄造完工后模具銷毀了。所以,匯豐銀行青銅門也是世上獨一無二的。原質原貌的構配件是當年歷史遺留下來的實物,真實客觀地反映了當年政治、經濟、文化和科學技術的狀況。隨著歷史的變遷,自然界物質的自然消亡,歷史悠悠的歷史建筑保持原質原貌,更顯示其稀有和珍貴。
  建筑原真性狹義地說是指建筑單體,廣義地說是指建筑單體和建筑周圍環境。隨著城市化的擴展和城市老區的改造,歷史建筑受到越來越嚴重的威脅。有的地方在經濟利益的驅動下,以犧牲歷史建筑為代價,拆除了一批有歷史價值的老建筑,犯下了歷史性錯誤。也有的地方雖然保留了歷史建筑,但是周圍均是現代建筑,從體量上歷史建筑只是在現代建筑群保衛之中的一個孤島,在建筑風格上歷史建筑與現代建筑之間沒有過渡,顯得很別扭。上海市提出歷史風貌區成街成坊的保護較好地解決了歷史建筑與環境的結合問題。建筑是自然環境和社會環境的產物,建筑不能脫離環境而孤立存在。如浙江東陽歷史上是人文薈萃的地方,又是建筑之鄉,工匠的石雕、木雕、磚雕聞名于世。東陽盧宅老街牌坊疊立,沿街民宅雕刻精美,雖然老街狹長卻散發著濃濃的歷史文化底蘊。盧宅大門外有一條長達百米肅靜的碎石巷路,營造著深巷處大戶人家的氛圍,這就是浙江東陽盧宅的周邊環境。所以,保護盧宅不能僅是宅內建筑,周邊的環境也應列入其中。

四、 歷史建筑原真性與建筑改動的關系
  本文上述篇幅是強調歷史建筑應該原質原貌,維護其原真性。但是,現存的數百年的歷史建筑,沒有被后代修理作改動的基本沒有。這樣就有理論上的闡述與現實情況的矛盾。
  歷史建筑具有雙重性,既是歷史文物又是供人使用的實物,因此它不同于其它文物,作為文物是不能改變原質原狀的,任何的改變都會降低甚至毀了文物的價值。建筑由于自然因素的侵蝕和人為的破壞,構配件總會損壞。在后人修理中替換構配件是不足為奇的,有時還是按后人的意志對原建筑的造型、平面作修改,甚至會出現面目全非的情況。數百年甚至上千年的歷史建筑一點不改動,全部原質原貌是不可能的,而且是脫離實際的。但是要求忠于原質原貌,力求提高原真性的程度,是可能的,也是歷史建筑保護要研究和開展的工作。如上海真如寺建于宋代嘉定年間(公元1208年),元代延佑七年(公元1320年)重建。經過600多年后,1950年華東軍政委員會文化部在調查古建筑時,特邀古建筑專家劉敦楨教授到真如寺鑒定,劉教授認為殿內柱礎、金柱亦為元物,明初曾作徹底修理,清代由三間單檐擴建為五間單檐,平 做法也具有元代建筑特征。梁柱結構部分已朽壞,外詹斗拱已改換。但是主體結構16根木柱中有10根是元代原物,16組柱礎中有6組是元代原物。由此,劉教授仍判定真如寺為元代建筑。
  元代建筑現留存在世的很稀少,山西芮城永樂宮是元代建筑與真如寺在構造上和特征上有許多相似之處。但是,由于原址的變動給歷史建筑原真性打了大折扣,真如寺的文物價值卻更高了。
  歷史建筑的遷移隨著城鄉建設的發展數量越來越多,歷史建筑遷移切割了原址的環境,是對原真性最大的改變,因此歷史建筑原則上不能遷移。但是逼不得已的情況下,遷移總比棄毀好得多,至少還能保留建筑一部分原構配件。在歷史建筑遷移過程中要力求原質原貌。如山西永樂宮遷移工程,1959年春開始動工,從全省調集一大批古建筑專家和古建筑工匠,為了遷移這座歷史建筑,他們認真地對待一磚一木一瓦,仔細地拆落、編號、包裝,運往新址按原樣拼裝搭建,對缺損的構配件盡量按原質原貌換補,歷經六年,至1964年底全部完成。尤其是各殿的大型壁畫完好地揭取下來,在新址修復和復原,為保護珍貴的文化遺產作出了偉大的創舉。雖然,永樂宮由于遷移受到了很大損傷,但是經過努力仍然保留著很大的歷史價值。上海原北市錢業會館有兩座古戲臺,原在閘北塘沽路,因房屋建設和道路拓寬等原因,被迫拆遷。兩個古戲臺梁枋上雕刻精致、藻井用數百個小半小拱拼裝,由于文物部門的重視,古建施工隊的精心施工,古戲臺分別移植到嘉定匯龍潭公園和豫園的內園,基本上保留著古戲臺的原貌。但是,也有些歷史建筑遷移工程,搬遷后將原有的木結構改為鋼筋混凝土結構,雖然用了一些原來建筑的構配件,保留其原來外貌,但是已喪失了歷史建筑的歷史價值、藝術價值和科學價值,只能算是仿古建筑,充其量只有部分文物價值。

五、 建立歷史建筑原真性評價指標
  歷史建筑原真性是歷史建筑保護的重要原則和核心問題,無論是設計、施工和管理方都應當遵循這個基本原則,除了學習和執行有關歷史建筑保護的法律法規外,還須研究和建立可以定量定性的評價指標,方便實際工作的操作性。
  筆者拋磚引玉,提出歷史建筑原真性的評價指標的基本思路如下:

原真性構成要素

權重

備  注

1

建筑平面、立面和基本輪廓

25

60

  保持原質原貌的按權重得分。原質原貌>50%40~60分。原質原貌<50%0~39

2

結構形式和構件

20

3

建筑設備設施

15

4

建筑梁柱、木窗細部裝飾

15

25

同序號1~3

5

家具、匾、條幅

10

6

周邊的地理、民俗和建筑環境

10

15

  保持原來周邊環境按權重得分。原來周邊環境>50%10~15分。原來周邊環境<50%0~9

7

建筑的周圍凈空環境

5


  經過逐項評分,總分80分以上為優,總分60分以上為良,總分60分以下為不合格。評分不合格的歷史建筑不能列入歷史建筑保護名錄,如果已列入各地歷史建筑保護名錄的應當取消。
  歷史建筑原真性是鑒別、評判、賞析和設計、施工、管理的標準,期待各方面的重視,達成共識,制定規范。

 

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33、江西九江中級人民法院大樓(設計:詳見效果圖)

34、江西九江市勝發酒店(設計:詳見效果圖)

35、河南固始人民銀行大樓(設計:詳見效果圖及藍圖)

36、河南鶴壁質監局辦公大樓(設計:詳見效果圖及藍圖)

37、內蒙古鄂爾多斯超白金五星級大酒店(設計:詳見效果圖及藍圖)

38、河北臨城法院大樓(設計:詳見效果圖)

39、貴州翁安國稅局辦公樓(設計:詳見效果圖)

40、貴州翁安財政局辦公樓(設計:詳見效果圖)

41、貴州翁安國土局辦公樓(設計:詳見效果圖)

42、天津大港海鮮樓(設計:詳見效果圖)

43、天津洗浴中心(設計:詳見效果圖)

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公司:中菏建筑工程(上海)有限公司
電話:021-54250860 13611864333(張經理)
Q Q:39194730
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